当音乐连接请我为电影和电视作曲，我受宠若惊。我想我能增加价值的最好方法就是把我新书的第二版摘录出来，音乐行业最好的工作这本书由Rowman & Littlefield出版，最近已在所有平台上发布。
在过去的9年里，我采访了超过1500名成功的业内人士，并接受了其中一些最好的采访，撰写了关于音乐、音频和电影行业工作的书籍。以下是来自这些人的一些经过编辑的问题/回答。在我们的行业中生活、工作并取得成功的人;值得一读。享受吧!
作曲家的世界
技能-正规教育对大多数类型的作曲都有帮助。你可能没有正式的学位就可以为电视剧写剧本，但如果你真的很想做一份作曲的工作，你可能想要学习读谱。我也建议你至少参加一些基本的编曲和管弦乐班，否则你可能会严重限制你的潜力。写歌词的能力也很有帮助;软件技能是必须的，理解你的风格限制和社交技能也是必须的。是的，你应该是一个极具创造力，多产的作曲家。
小时:由于项目的截止日期，这份工作可能需要很长时间，而且在你职业生涯的早期，它也不适合养家糊口。你通常是食物链中项目的最后一个人，每个人都在等着你……
好处:在某种程度上，你通常是你自己世界的主人。你通常有自己的工作时间，即使他们很长，作曲是一个音乐家的个人回报，几乎和有一个鼓掌的观众一样有趣……
缺点:从作曲艺术的实际角度来看，作曲并不是一项团队运动。你会花很多时间和你自己和你的音乐在一起(这可能是一个好处)。然而，在需求和持续的基础上保持高度创造性可能是一件苦差事。你可能会与现实失去联系。如果你成功了，你几乎没有时间坐下来闻闻玫瑰花香(或者甚至享受听你的音乐)。
此外，由于这是一份很好的工作，竞争非常激烈，很难进入这个行业。
金融:$$ to $$$$:这完全取决于你的个人成功。作曲的舞台有如此多的层次和位置，很难确定一个具体的数字，但让我们假设在最高梯队的作曲家在一部电影中获得150万美元左右的报酬。原创广告音乐的价格从每首歌5美元到3万美元不等，公司的广告费用也各不相同。
地点:遥远的任何地方或芝加哥，洛杉矶，纽约，明尼阿波利斯，奥斯汀，纳什维尔，蒙特利尔，加拿大。你可以在很多地方生活和创作音乐，但这也取决于音乐的类型和行业细分。你可能不想住在奥斯汀，试着写电影配乐(至少在你买得起两套房子之前)……
未来:看起来很长很长一段时间都不错。现在创造出的视觉媒体比以往任何时候都多，但如果你想让它发挥作用，就要制定一个可靠的计划……
我想从这个开始告诉你，我特意面试的作曲家比其他任何工作都多音乐行业最好的工作，主要是因为我知道你们很多人都渴望以作曲为生。毫无疑问，这是音乐行业中最具创造力、最具挑战性、最具回报的工作之一。
当我积极地作曲时，我很幸运地有一个良好的运行，项目向我飞来飞去。我在华盛顿特区外的一个中下层社区长大，我很快就明白，当机会出现时，你必须抓住它，所以我对每一个电话和每一项任务都说“是”。我这么做时并没有考虑到我可能并不擅长这种风格或类型。我开始适应不舒服的感觉。爬梯子对我来说意味着几乎每天都要把自己放在火线上——“是的，我能做到”，然后深入钻研，尽可能快地学习，这样我就不会失败，或者更糟的是，暴露自己。
太多的工作和我缺乏经验的问题的解决方案带来了一个明显的答案。雇佣有经验的人来管理这个过程。我就是这样认识格雷格·西姆斯的。他是一个了不起的作曲家，我很高兴地看着他成长为一个成功的好莱坞电影作曲家。我们一起为迪士尼和许多其他公司的项目工作了几年。格雷格和他的妻子，同样出色的安妮·西姆斯，在田纳西州的诺克斯维尔安家。
我请格雷格回答了你们很多人可能有过的一些迫切的问题。
你是如何决定为电影制作音乐作为你的毕生事业的?
格雷格·西姆斯:我可能和其他无数作曲家一样，他们的生活在观看之后被改变了星球大战第一次听到约翰·威廉姆斯的精彩配乐。创作这种音乐的想法让我很兴奋，但是，当然，当电影上映时，我还是个孩子，我完全不知道我该怎么做。我当然不能说我达到了他的水平(有人达到了吗?)，但我会继续朝着这个方向努力。
新冠肺炎如何影响你的工作?
模拟人生:第一件事是，我参与的所有电影都被搁置了。但讽刺的是，我得到了下一个最大的突破纽约的汤姆和杰瑞基思和我为华纳兄弟公司制作的动画片。因为它们是动画，我们都在自己的空间里扮演自己的角色。这是第一部有歌词的《猫和老鼠》动画片，因为新冠肺炎，我们让我的妻子安妮和她的乐队成员在小样中演唱。华纳的高管们非常喜欢他们的歌声，所以他们保留了他们的歌声，这是一个惊喜!
你通常被分配多少时间来为一个专题写配乐?
模拟人生:时间长短不一，但很少超过两到四周。独立电影通常不像大型电影公司那样有严格的截止日期，所以他们可以更灵活。我写的片头《洛奇四十年》八次，因为德里克没有完全理解我写的东西，这没关系，因为我们没有时间紧张。
你对一个有抱负的电影作曲家有什么最好的建议?
模拟人生:首先，你需要对这份工作有真正的热情。如果你不是真的热爱电影音乐或作曲，你将无法在摆在你面前的混乱和动荡中生存下来。
如果你来洛杉矶，你需要有很多积蓄。每个人都在追求演出机会，即使是小演出，竞争非常激烈。
另一个填充字段经历了持续增长的是游戏产业……
查克·卡尔
游戏的作曲家
查克·卡尔有许多备受瞩目的电子游戏，包括各种NBA和MLB游戏，扭曲的金属游戏,gt赛车5．
为游戏创作歌曲与为电影、广告甚至一般商业市场创作歌曲有何不同?
卡尔:最大的不同是它不像电影和电视那样是线性的。对于电影、广告和电视来说，评分时你在屏幕上看到和听到的东西就是公众在观看时看到和听到的东西。只有一个版本。但在游戏中，你可能会根据玩家的行动而产生许多不同的结果。因此，通常使用互动式或适应性音乐。在这里，你可以体验各种游戏场景，同时让音乐无缝地从一个游戏状态转移到另一个游戏状态。
大多数互动游戏都会有一个没有太多动作的环境音乐层，一个中等动作层，然后可能会有一个战斗层，这是非常有活力的。你可以在屏幕上看到各种不同的场景，将你拉进或拉出这些游戏交互层。也有一些游戏，如赛车游戏和体育游戏，通常不需要交互性，它只是一个可以回放的直线轨道。
考虑到电影配乐不同于游戏配乐，你在编写游戏音乐时应该考虑哪些事情?
卡尔:我的目标是强调屏幕上发生的事情，就像在电影中一样，但在游戏中，屏幕上发生的事情在你每次玩游戏时都是不同的。例如，假设我要为一款体育游戏的前端编写音乐，这是游戏制作术语中的菜单音乐。
在大多数情况下，有歌词是不合适的，因为如果你授权了一首歌曲，通常情况下歌词中的语言并不符合“人人”的评级。如果你需要满足e级的要求，你通常需要编辑掉大部分歌词。在这种情况下，我只会决定做器乐嘻哈歌曲……
电子游戏作曲家如何获得报酬?
卡尔:大多数交易都是雇佣工作。这意味着他们雇佣你来作曲，然后他们完全拥有音乐。但这也取决于你合作的公司有多大。例如，如果它是一家初创公司，他们可能会向你提供版税协议，这最终可能是一个不错的发薪日或免费赠品。我知道索尼很擅长帮助作曲家在发行游戏原声音乐时保留自己的份额。根据作曲家的地位，他们可能会得到某种版税分成，但大部分钱是预先支付的，公司仍然拥有这笔钱。
又到了提问时间了。你在看电影的时候真的会听电影的配乐吗?有人告诉我，电影配乐实际上只有两种:一种是将作为原声录音发布的，另一种是你永远听不到的。你永远听不到它们，因为它们的存在只是为了扩展视觉场景的情感体验。在硬币的另一边，你有一个经典的约翰·威廉姆斯的配乐，丰富的主题线贯穿始终，从一个乐器跳到另一个乐器，调整，反转，并在电影中创造自己的空间。
在大多数情况下，电影作曲家属于这一类或那一类，但很少有你能找到一个在创造令人难忘的主题的同时也能很好地支持图像的人。我有幸与其中一位作曲家交谈，他是一位专注而多产的作曲家
大卫·纽曼。
大卫•纽曼
电影作曲家
大卫·纽曼为120多部电影配乐，从玫瑰战争，玛蒂尔达，弓指，无限宠物，而且泰山,精神，宁静，而且艾尔文和花栗鼠:吱吱叫．他曾凭借这部动画电影的配乐获得奥斯卡提名阿纳斯塔西娅．
科技如何影响你的个人作曲过程?
纽曼∶其实是一样的。这只是管弦乐，或者管弦乐和电子音乐的混合体。我想用电子音乐来形容它不太合适。我的一些电影使用了一个大的管弦乐队，而另一些是基于样本的，添加了一些现场乐器。
我认为这是电影音乐真正改变的方式，而不是为电影配乐的过程。你仍然需要坐下来写一个提示，并获得批准。你必须让每一张字条都得到批准。我刚开始的时候你不需要这么做。现在的微观管理比过去多了一点。最重要的是他们要么喜欢音乐，要么不喜欢音乐;就是这么简单。如果他们不喜欢，你必须想办法解决它，改变它，让他们喜欢。
大卫，你已经告诉了我一些关于你的教育，但它有多重要?它在你目前的工作中扮演了什么角色?
纽曼∶如果我从来没有上过作曲课，我怎么可能知道如何作曲呢?对我来说，这是训练，并不是自然而然的。我受过很好的训练，我的耳朵也能分辨出来，所以我知道我听到的是对的，我喜欢的。我也做过很多指挥工作，从八岁起我就在乐团里演奏;我对乐团非常了解
如果我是一个非常有才华的有抱负的电影作曲家，你会给我什么建议来帮助我更快地达到目标?
纽曼∶这是最难回答的问题，也是每个人都想知道的问题。我认为第一就是永不放弃。电影配乐没有明确的途径，但我认为你首先得有一个经纪人。这可能是最重要的一点。第22条军规是，如果你没有找到工作，你就找不到经纪人。所以，你需要研究一下中介机构，你想去哪里，谁可能会带你去，以及你想和谁一起工作。
接下来，您希望将尽可能多的音乐发送给音乐编辑器，因为音乐编辑器为电影提供临时配乐。如果你的音乐是在电影中临时剪辑的，而你的天性中又有进取心，你可能会得到与导演见面的机会。否则，几乎不可能得到这样的会面。你也可以试试电影编辑器。显然，你想把你的音乐带给任何人，但电影剪辑师和音乐剪辑师可能会把你的音乐剪辑成临时配乐。这是你获得一部电影的唯一方法之一——用临时配乐获得你的音乐。
西奥多·夏皮罗
电影作曲家
学分:Walter Mitty, Blades of Glory, We 're miller, the Intern, Spy，捉鬼敢死队
西奥多，你能给我讲讲电影作曲家的角色吗?
夏皮罗:在一个特定的项目中，我和导演一起发展了一个关于音乐配乐的总体概念。然后我创作音乐来执行这个概念，这有助于导演讲述故事。
在《沃尔特·米提的秘密生活我们讨论了在配乐中加入一个声音的想法，让这个声音唤起沃尔特内心的声音;我们讨论了音乐从唤起梦幻到唤起存在的转变。
我从写沃尔特的主题开始，它定义了整个配乐的最终走向。我为这个特别的配乐工作了将近一年的时间，在剪辑画面的时候，我写了和重写了音乐。
你在作曲时有“典型”的过程吗?
夏皮罗:我是一个有习惯的人。我每天从9点半到5点半都非常紧张地工作，通常在项目开始时压力很大，直到我确定配乐的基调和主题。在经历了最初的压力后，我非常高兴地开始创作，并将最初的概念扩展为更多的想法。
真正的挑战是，当最初的想法被过程中的艰辛所取代时，要保持“狂喜”的状态——场景被一遍又一遍地剪辑，电影继续发展和变化，你必须努力保持从剪辑过程中产生的电影是否与你开始写作时所感知的电影相同。这总是一个问题——“我最初的概念还有效吗?还适用吗?”
你如何得到一份工作:中介，介绍人，等等?
夏皮罗:有时是基于一些已经存在的关系，无论是与导演，制作人或工作室，其他时候是通过我的经纪人或个人推荐。有时候，只是因为某个导演听说并喜欢我的作品。就你的工作水平而言，你的报酬很高。你是说长尾收益，特别是我所说的“邮筒钱”——演出版税吗?
我不知道该说什么。一年有四次支票会出现在邮箱里，这真是太奇妙了。
Ryan lott -(又名“儿子lux”)
电影/广告/艺术家作曲
你发现自己经常独自工作，还是作为写作团队的一员?
洛特:我的项目大多是一个人完成的，但我们肯定会以团队的形式完成某些工作。对于创作方法，我们总是有多种选择，我们所有的作曲家都有不同的强项。我主要是钢琴家，但也会弹吉他和打击乐。所以，我的鼓编程对其他作曲家很有帮助。贾德的吉他演奏对我们帮助很大，德鲁的钢琴演奏也是如此。我们也雇佣了很多外部人才。
你认为作曲家的工作中最棘手的部分是什么?
洛特:翻译!作为作曲家和音乐制作人，我们对音乐及其构造有很高的理解。我们对背景、音乐文化及其传承也有很好的理解。雇佣我们并最终评判我们的人通常并不了解我们。严格来说，我们是"专业人士"所以，这是个两难的处境。把他们所说的转化为他们的意思和他们真正想要的总是一个挑战。从高度技术性的话语到“它应该更鼓舞人心”，这些都是我们经常面对的。“好吧，你是说像酷玩乐队那样鼓舞人心吗?或者像凤凰一样?”
音乐是主观的，所以想要准确地找到客户想要的音乐有时候是很有挑战性的。
我可以想象那种头痛。当你在网络或电视上听到你的音乐是什么感觉?
洛特:它很酷。最酷的是，我知道我刚拿到工资。唰唰!
说到这，你的工资是怎么来的?
洛特:这取决于每个人的安排。对我来说，这是一种很好的生活，因为它有多种收入来源;我在Butter Music拿的是基本工资，除此之外还有提成。如果我赢得了一份工作，我就会获得额外的佣金比例，这取决于它是否与其他音乐公司竞争等等。如果赌注越大，佣金就越大。另外，如果我没有赢得这份工作，而是在别人的位置上表演，那么我就会得到一个spot rate，就像我被叫去做录音一样。如果你足够幸运，把你的声音放在一个地方，也许是唱歌的背景，这就增加了底线。
然后是AFM和SAG的工会工资。美国音乐家联合会和演员工会是工会，他们代表成员收取唱片工资和福利。
最后，还有出版版税。作为一个作曲家，如果你为你所写的任何东西保持出版的一部分，那么你就有权获得出版版税。这就是ASCAP、BMI或SESAC的作用所在。他们追踪并为成员收取版税，尽管这是一个非常草率的过程，并且在混合中丢失了许多内容。而且，不可能追踪所有的东西，所以他们不会尝试。有些人认为，为获得一定比例的回收版税，付费给第三方协助工作是值得的。
我的情况很特殊，因为我还保留了50%的出版(作曲家的份额)。所以，我也获得了ASCAP。
史蒂夫PORCARO
电视的作曲家
作为格莱美奖得主、白金销量摇滚乐队Toto的创始成员，Porcaro还与迈克尔·杰克逊、唐·亨利、埃尔顿·约翰、博兹·斯卡格斯和芭芭拉·史崔珊一起荣登排行榜榜首。
什么类型的问题会使项目复杂化?
Porcaro:如果制作人听的是一种方式，他的搭档听的是另一种方式，电影公司想把它拍成恐怖片，而电视网想要一个爱情主题，这可能会很困难。我真的遇到过这样的情况，每个人都对配乐有不同的想法。这个过程可能会很棘手。作为一名作曲家，你需要成为问题的解决者，不要惊慌失措，希望能让每个人都高兴。不管怎样，这就是计划。让他们同意的最好方法就是写一些真正有用的东西。
你对有抱负的年轻作曲家有什么建议吗?
Porcaro:找一份作曲家助理或编曲的工作。试着找一份每天都在做高水平工作的人身边的工作。如果你有这些东西，大多数顶尖的作曲家会在他们忙的时候给你写一些线索。这种事每天都在发生。
我希望你们已经认识到通过一些这样的采访(虽然经过了编辑)，他们回答了一些你可能会有迫切的问题。我相信2023年将是美国乃至整个媒体业的“回归”之年。走出去，杀死一些龙，如果你需要帮助你的职业生涯在音乐，电影，或音频行业不要犹豫联系我coachmikeredman.com．
迈克尔·瑞德曼是一位屡获殊荣的作曲家、工程师、导演、制作人和作家。在他职业生涯的大部分时间里，他都是连续创业者，创办了9家公司，包括硬摇滚学院(The Hard Rock Academy)、PowerHouse Music Library和BackStage Fan。瑞德曼还出版了三本书，其中两本书聚焦于电影和音乐行业的最佳工作，他备受推崇的视觉娱乐公司RedHouse是东南部最大的电影制作和技术公司之一。目前，瑞德曼是一名娱乐行业人士的职业教练，他正在推出一个流媒体娱乐网络，他说这是……“非常非常秘密!”
